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第180章 与众不同的肖像(二合一) (1 / 5)

当帷幕完全被拉开后,现出了幕后的全貌,却见二十余幅尺寸不一、年代相异的肖像画作品,以空间悬吊的形式,间错着呈现在白炽灯与暗红射灯交投的光影之下。

极具设计感的排列方式、充满戏剧效果的布光,以及房顶合金吊索与挂杆冷冽的金属质感,让这一小片空间避免了肉联厂猪肉冷冻间的杂乱,而是如同艺术画廊一般,有着独特的秩序之美。

这些画作的风格极为繁杂。

从华夏传统的古典工笔丹青、白描水墨,到大洋彼岸文艺复兴时代风格、后期新古典主义乃至于超写实主义风格的作品,应有尽有。

这其中,有几幅画作已经非常地陈旧了,画中的古代仕女或长衫文士,皆是遍身裂痕,颜料脱落严重,若不作紧急修复,很可能保存不了多久。

“要换了,要换新的了。”黑影在那些旧作前留连着、徘徊着,低语声几不可闻。

很快地,他又往里面走去。

里面悬挂的作品明显色泽犹新,应该是近期才完成的。

不过,绝大多数的画作应该还是近四、五十年所作,镶嵌作品的画框有着很明显的上个世纪的特色。

也正因此,整片空间便也超出了单纯的、作品展示的范畴,而是有了一种漫长且悠远的年代感,令人仿佛置身于时间的长廊。

数百年前青青子衿、娟娟好女,自泛黄的故纸堆里温柔回望;

而近代的机械工业、二十一世纪的数字波普,又以锋利冷锐的视角,剪切出了另一种概念的美学内核。

新与旧、现代与古典,在这一系列肖像作品中体现得淋漓尽致。

无论是作品风格的渐变,还是画作质感的更迭,亦无不让人觉出一种光阴倥偬、时间无情的空虚之感。

而在这所有作品中,最为醒目、也最为与众不同的,便是位于右侧第四排的一幅新古典主义风格、笔触极为细腻的作品。

有别于其他的单人肖像画,这幅画上,画着两个人。

他们应该是一对母子。

坐在老式藤椅上的母亲,穿着典雅的米色连衣裙,虽然已经人到中年,可她却依旧惊人地漂亮,那略显虚浮的眼神看上去有些神经质,既脆弱,又易变,应该是那种极易俘获男人内心的女人;

她的儿子站在藤椅的右边,瞧来最多不超过二十岁。

他穿着简单的衬衫西裤,两手轻扶着母亲的肩头,堪称俊美的五官与其母颇为肖似,眉角处有一道伤疤,眼神却是空洞的,仿佛对什么都提不起劲。

“应该挂在这里。”黑影低声呢喃着,伸出左手,抚摸着这对母子画像旁边那只空白的画框。

他的左手同样地修长、优美,皮肤饱满且富于光泽。

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