徐景行手里剩下的那一对烛台是纯金的，质地相对而言更昂贵，工艺比那对铜鎏金的也更多色，甚至尺寸更大。
这一对纯金烛台高接近八十公分，总重量加起来怕是有五十多斤重，拿在手里很是压手，分量很足，可不是铜鎏金材质能比的，而且色泽也比铜鎏金更自然更大方。
别的不说，光这五十多斤重的黄金融了拿出去卖，也能卖到七八百万之多，算上工艺和历史的附加值，市场价妥妥的超过千万。
也就是叶青是个半桶水的鉴定师，没看出这只纯金打造的，还以为也是铜鎏金的，见徐景行没打算拍卖就没多纠缠，要是让她知道这是纯金打造的，估计这会儿还在纠缠徐景行。
一件市场价超过千万的高品相纯金洛可可风烛台，就算搁在几大拍卖公司的春秋拍上也抢手货。
这对烛台也是洛可可风格，烛台上半部分以茛苕花叶元素为主，辅以大量的c形曲线纹饰，以錾刻的工艺将每个细节雕琢到栩栩如生，每一片叶子和每一条纹理都跟真正的茛苕花叶差不多，曲线又极为流畅。
而烛台的基座部分也就是茛苕花茎中下部分别塑造了一个小天使，都是小男孩形象，光着身子但茛苕花叶的叶片巧妙的遮住了关键部位。
说是两个小天使，其实就是两个小孩子，身上没有任何宗教元素，甚至都没有翅膀，胖墩墩的憨态可掬型腔可亲，就像两个三岁左右的婴儿，手臂一节节跟胖乎乎的莲藕差不多，看着特喜人。
两个小天使形象各异，一个伸出胖乎乎的小手托着一只不知道是什么品种的鸟儿，一个则抱着一只硕大的圆号在吹奏。
这一对烛台可不是对称的了，但两个小天使一个手持珍禽，一个吹奏圆号，却都充满了喜乐祥和的氛围，恰好能起到左右呼应的效果。
这样一对烛台，摆在客厅里，应该会非常非常吸人眼球。
最妙的是，这对烛台本身就是装饰性烛台，而非实用性烛台。
实用性烛台被打造出来是用来托蜡烛的，在没有蜡烛的情况下多少会显得缺了点什么，只有在点上蜡烛之后才是圆满的。
而装饰性烛台则无需蜡烛的衬托，本身就是一件装饰性的存在，是独立的，完善的。
而且一般来说，装饰性的器具在做工、造型方面本身就要比实用器更好，因为装饰性器具在设计和制造的时候就没考虑过实用性的问题，而是怎么美观怎么来，怎么漂亮怎么来，怎么有艺术性怎么来。
所以在古玩行里，正常情况下实用器的市场价都相对要低一些，礼器、文房用具、装饰器这些物件的价格则要高不少。
徐景行留下的这对就是纯粹的装饰用烛台，虽然也留有烛托，但估计从制造出来那些烛托从来就没被使用过。